唐多令·惜别

唐多令·惜别原文：

暂脱朝衣不当闲，澶州梦断已多年。诸公自致青云上，病客长斋绣佛前。随意时为师子卧，安心懒作野狐禅。炉烟忽散无踪迹，屋上寒云自黯然。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
盆画半藏，兰画半含。不求发泄，不畏凋残。
风日清酣麦正秋，无边兰杜满芳洲。船窗梦觉多幽思，处处飞来双白鸥。
泛泛清娱，迢迢樊素，相随单舸高秋。学水云一色，浮渲梳头。包山此去千峰橘，高低缀、耀日霜毬。三更水面，吴娘橹响，一片清讴。聊复映月乘流。休袖倚沧江，回望商邱。忍烟篷雨箬，故国清游。簟纹双稳鵁鶄睡，君莫管、夜色幽幽。祇愁商妇，隔船低唱，玉树鹂留。
正好嬉游天作魔，翠裙无奈雨沾何。御街暗里无灯火，处处但闻楼上歌。
河汉近瑶席，开帘空翠生。金杯摇夜影，画烛剪春声。一笑藏钩戏，低回舞雪轻。欢歌杂未歇，澹月照三更。

唐多令·惜别拼音解读：

zàn tuō cháo yī bú dāng xián ，chán zhōu mèng duàn yǐ duō nián 。zhū gōng zì zhì qīng yún shàng ，bìng kè zhǎng zhāi xiù fó qián 。suí yì shí wéi shī zǐ wò ，ān xīn lǎn zuò yě hú chán 。lú yān hū sàn wú zōng jì ，wū shàng hán yún zì àn rán 。
piāo piāo hé suǒ sì ，tiān dì yī shā ōu 。
pén huà bàn cáng ，lán huà bàn hán 。bú qiú fā xiè ，bú wèi diāo cán 。
fēng rì qīng hān mài zhèng qiū ，wú biān lán dù mǎn fāng zhōu 。chuán chuāng mèng jiào duō yōu sī ，chù chù fēi lái shuāng bái ōu 。
fàn fàn qīng yú ，tiáo tiáo fán sù ，xiàng suí dān gě gāo qiū 。xué shuǐ yún yī sè ，fú xuàn shū tóu 。bāo shān cǐ qù qiān fēng jú ，gāo dī zhuì 、yào rì shuāng qiú 。sān gèng shuǐ miàn ，wú niáng lǔ xiǎng ，yī piàn qīng ōu 。liáo fù yìng yuè chéng liú 。xiū xiù yǐ cāng jiāng ，huí wàng shāng qiū 。rěn yān péng yǔ ruò ，gù guó qīng yóu 。diàn wén shuāng wěn xiāo qīng shuì ，jun1 mò guǎn 、yè sè yōu yōu 。qí chóu shāng fù ，gé chuán dī chàng ，yù shù lí liú 。
zhèng hǎo xī yóu tiān zuò mó ，cuì qún wú nài yǔ zhān hé 。yù jiē àn lǐ wú dēng huǒ ，chù chù dàn wén lóu shàng gē 。
hé hàn jìn yáo xí ，kāi lián kōng cuì shēng 。jīn bēi yáo yè yǐng ，huà zhú jiǎn chūn shēng 。yī xiào cáng gōu xì ，dī huí wǔ xuě qīng 。huān gē zá wèi xiē ，dàn yuè zhào sān gèng 。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

唐多令·惜别相关翻译

①连州：地名，治所在今广东连县。村墟：村落。墟，即虚，集市。郡楼：郡城城楼适：偶然，恰好。俚歌：民间歌谣。俟：等待。采诗者：采集民谣的官吏。
①早岁：早年，年轻时。那：即“哪”。世事艰：指抗金大业屡遭破坏。“中原”句：北望中原，收复故土的豪迈气概坚定如山。中原北望，“北望中原”的倒文。气，气概。
⑵粟：泛指谷类。
③乱流：从江中截流横渡。趋：疾行。媚：优美悦人。中川：江水中间。

唐多令·惜别相关赏析

时隐时现的明月和有腾空之势的垂虹桥共同构成了一幅迷离梦幻的图画。接着，诗人将视线由景物转到人身上。在月色朦胧的垂虹桥上，游人雅兴大发，“酒一玉，琴三弄”，饮酒弄琴，不亦乐乎。
首句勾画了一幅渔翁孤舟闲漂图。小船自在消闲，蓑衣雨湿风干，渔翁饮酒睡醒，表明看来确是一派悠然自得的气象。但仔细体味，渔翁冒雨自炊，饮酒就醉，醉则昏睡，醒则漂归，既无渔钓之意，又无赏景之心，这就不能不令人感到他胸中凝聚着难以解脱的苦衷，不然不会独自借酒浇愁、整天沉湎醉乡。
曲的头部和腹部，写得如此婉丽清新，结语须是愈加精彩，愈着精神，才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”，古人是极为重视的。王骥德说：“末句更得一极俊语收之，方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦，来总结曲的末句的艺术经验，说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”，就是俊语，就结得响亮，饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”，也概括了“相思瘦”的种种原因，又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征，她隔看小窗，看到梨花凋零，春事阑珊，而远人未归，闲愁无既，于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒，就是伤了酒。读到这里，使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上，在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造，这才使人感到“言简而余味无穷”。

作者介绍

黄今是 黄今是，字时之，号终晦，莆田（今属福建）人。度宗咸淳初召为直讲官，以知制诰、太子正字致仕。宋亡，尽焚其著作，郁郁而卒。事见《闽诗录》丙集卷一五。今录诗四首。